Simon-Dominik Otte, Autor bei .:blueprint fanzine:.

ANGER MGMT – Anger is eternal

Simon-Dominik Otte — Sun, 26 Apr 2026 16:29:37 +0000

Wir begeben uns in die Schweiz, nach Winterthur. Und auch auf die dunklere Seite von Punk. ANGER MGMT klingen eher nach Post Punk, vergessen dabei aber nicht die Härte und Geschwindigkeit, geben sich nur für die Songs und ihre Strukturen mehr Zeit. Dennoch spricht (ja, springt) immer noch die Wut aus den Zeilen und den Boxen, die dieses Leben entstehen lässt und die sich Wege suchen muss, um herauszukommen. Da ist Musik schon ein sehr guter Weg. Und auch das Auspropieren neuer Einflüsse und Ideen tut der Musik von ANGER MGMT hörbar gut.
„Anger is eternal“ hat neben aller Kälte und Härte auch eine versteckte Tanzbarkeit, die sich immer mal wieder nach vorne traut und die Hörenden in Bewegung versetzt.
Auch bleiben ANGER MGMT sich inhaltlich treu, beschäftigen sich mit dem Leben an sich und vor allen mit den Untiefen und unliebsamen Überraschungen, die es für uns bereithält. Und eines ist klar: Es gibt genug Dinge, über die man sich aufregen kann, sei es die eigene Familie, die Gesellschaft an sich (mit all ihren unnötigen Auswüchsen in Richtung rechts) und die tiefen Risse in ihr oder auch die eigene Befindlichkeit.
Was ANGER MGMT klar machen: Es hilft nicht, alles mit einem negativen Geist zu betrachten, denn dieser zerstört nur noch mehr Leben, auch eben das eigene. Vielmehr ist es wichtig, sich die positiven Dinge aufrecht zu erhalten und den negativen Einflüssen entgegenzustellen.
Ein starkes zweites Album, das auf die weitere Entwicklung mit Spannung blicken lässt.

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VOLORES – Shores of scorpio

Simon-Dominik Otte — Sun, 26 Apr 2026 16:16:02 +0000

Manchmal verändern kleine Entdeckungen das eigene Leben maximal. So geschah es auch Shelby von VOLORES: Sie entdeckte, dass ihr leiblicher Vater nicht der ist, von dem sie stets glaubte, dass er sei. Und aus solchen Lebensveränderungen werden bei Musiker:innen dann natürlich neue Songs, neue Alben. „Shores of scorpio“ ist die Aufarbeitung dieser lebensverändernden Erkenntnis – und sie hält den düsteren Indie des Vorgängers „Ages“ aufrecht, rollt ihn sogar noch etwas weiter aus, probiert noch mehr Abzweigungen aus, widmet sich ihnen und lässt sie in die Songs einfließen.
So ist „Shores of scorpio“ ein sehr persönliches Album geworden, in dem man sich mit seiner eigenen Lebensgeschichte durchaus wiederfinden kann (zumindest findet man immer wieder Anhalts- und Festhaltepunkte, an denen sich auch das eigene Leben entlanghangeln lässt) und eines, das sich dem amerikanischen Indierock verschrieben hat – was vielleicht auch nicht so überraschend ist, ist Nathen Maxwell doch auch Bassist bei FLOGGING MOLLY. „Shores of scorpio“ zeigt eine verletzliche Seite der Künstler:innen, die die Band nur noch zugänglicher macht und verpackt das Ganze in ein zeitloses Rockkunstwerk, das neben den fesselnden Sounds auch eine deutlich über dem Durchschnitt schwebende Stimme zu bieten hat, zeigt Shelby doch in den Songs ihr Bandbreite und legt all die Emotion, die sie bewegt, mit in die Gesangsmelodien.
Das Duo (was man bei dieser Macht des Albums auch immer wieder vergisst) aus Denver, Colorado, hat mit diesem Album einen großen Entwicklungsschritt gemacht und sich noch mehr aus der Dunkelheit befreien können.

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YEAST MACHINE – Bad milk

Simon-Dominik Otte — Mon, 13 Apr 2026 16:20:32 +0000

Schwere Gitarrenblöcke fahren YEAST MACHINE aus Tübingen auf ihrem zweiten Longplayer auf, um etwas abzuliefern, das sich zwischen Grunge und Stonerrock einordnen lässt. Die Saiten schneiden ins Fleisch und ins Hirn, man hat das Gefühl, es geht immer noch ein bisschen tiefer und schwerer, ohne dabei aber schwermütig zu werden. Eine langsame Version von NIRVANA, oder aber NIRVANA, die sich endlich die notwendige Therapie gegönnt haben? Oder aber doch eine lange Nacht zu viel, mit JIM MORRISON auf den Ohren? Denn auch THE DOORS finden sich in den Klängen von „Bad milk“ immer mal wieder.
Größtenteils aber widmen sich YEAST MACHINE einem Wiederaufblühen der 1990er-Jahre, mit allem, was dazu gehört, ob nun Grunge, Punk oder Rock, größere Bestandteile von alldem lassen sich hier ohne Probleme finden. Mal treibend, mal schleppend, meistens fesselnd, selten träge und besonders dann, wenn der Gesang sich fast ins Falsett verabschiedet, besonders spannend. Hier denkt man sofort an PEARL JAM und EDDIE VEDDER.
Dennoch sind diese zehn Tracks keine reine Lobhudelei auf die 90er, sondern auch ein selbstständiges, eigenständiges, für sich selbst einstehendes Gesamtwerk, das unter Rockfans (und nicht nur den nostalgischen) sicherlich so einige Freundschaften finden und pflegen wird. Wenn ihr mit einem einzigen Song die gesamte Bandbreite der YEAST MACHINE kennenlernen möchtet, dann sei euch „Karthago“ empfohlen. Brennt sich ein.

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GIGLINGER – Kasakern

Simon-Dominik Otte — Fri, 10 Apr 2026 11:19:59 +0000

Düster geht es zu bei den Finnen von GIGLINGER. Düster und meistens laut. Ich habe in den letzten Rezensionen zu dieser Band ja schon so manchen Vergleich gezogen – und alle behalten auch mit „Kasakern“ ihren Sinn. Da ist es mal ein fast schon typischer Darkwave-Song, der im nächsten Moment die Kraft eines MINISTRY-Hits aufnimmt, um sich dann wieder in die ruhigeren Gefilde des Postpunk fallen zu lassen, nur um im nächsten Moment wieder mit voller Macht aufzuerstehen.
GIGLINGER gelingt mit „Kasakern“ ein erneut brutales, ehrliches, dunkles und teilweise verstörendes Album, das sich langsam aber stetig auf das Ende aller Dinge zuzubewegen scheint – ein bisschen wie die Welt der heutigen Zeit. Die kratzenden, schmerzenden Gitarren, der eher hintergründig stattfindende Gesang, die monotonen, hämmernden Drums: All das dröhnt im Kopf und lässt dich nicht los, reißt dich mit hinab in den Abyss, den GIGLINGER in „Holy gasoline“ heraufbeschwören. Und dass ein „Folk-Song“ so bitterböse klingen kann, so vernichtend, das ist wohl auch eher selten.
Die in Helsinki beheimatete Band zeigt mit „Kasakern“ erstmals auf Albumlänge, wie tief die Abgründe sind und wieviel Freude es bereiten kann, sich in sie hineinzustürzen. Postpunk beschreibt nur in kleinen Teilen das, was dich auf diesem Album erwartet. Es ist teilweise schwärzer als schwarz und dennoch immer wieder mit hellen Lichtpunkten versehen. Ein echtes kleines Kunstwerk.

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BRUECKEN – Years that answer

Simon-Dominik Otte — Fri, 10 Apr 2026 11:02:39 +0000

Wenn dieses Jahr eines der Jahre ist, die antworten, wie es der Titel des Albums von BRUECKEN vorgibt, dann möchte ich ehrlich gesagt lieber nicht die Frage wissen.
Opulent geht es jedenfalls zu auf „Years that answer“, ausladende Melodien und Gitarrenwände treffen auf treibende Drums und formen so den Post-Rock, den BRUECKEN ihr eigen nennen. Die (größtenteils) durchaus langen Songs des Albums schälen sich aus ihrer Haut, erweitern ihren Radius und explodieren zumeist zum richtigen Zeitpunkt in einer Welle aus Klang – wobei ich (wie so oft) den Gesang vermisse, der meiner Meinung nach das Tüpfelchen auf dem i gewesen wäre.
Denn „Years that answer“ treibt sich zwischen hartem Rock, sensiblem Wave und derbem Punk herum, nimmt sich von allem ein Stück, ruht sich hier etwas auf den Gitarrensoli aus, um den nächsten Anlauf zum Gipfel der Emotion zu nehmen, diesen jedoch mit voller Absicht nie wirklich erreicht. „Years that answer“ ist ein Rockalbum, das seine Vielseitigkeit zeigt und nicht stumpf von einem Riff zum nächsten springt. Mal hektischer Actionfilm, dann wieder bedrückender Thriller und schließlich strahlender Fantasystreifen, so in etwa könnte man die Songs von BRUECKEN zusammenfassen. Für ein (zum allergrößten Teil) instrumentales Album, die es ja bekanntlich immer etwas schwerer bei mir haben, wirklich ein gelungenes Werk. Freund:innen der krachenden Gitarren werden hier mit Sicherheit glücklich werden. Aus welchem Genre auch immer kommend.

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